動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的重要性

動(dòng)畫場(chǎng)景的概念

現(xiàn)代動(dòng)畫場(chǎng)景指的是影視動(dòng)畫角色活動(dòng)與表演的場(chǎng)合與環(huán)境。這個(gè)場(chǎng)合與環(huán)境既有單個(gè)鏡頭空間與景物的設(shè)計(jì)，也包含多個(gè)相連鏡頭所形成的時(shí)間要素。動(dòng)畫藝術(shù)是時(shí)間與空間的藝術(shù)，是影視藝術(shù)的一個(gè)分支，動(dòng)畫場(chǎng)景的設(shè)計(jì)無(wú)不打上影視藝術(shù)的烙印。 在傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫藝術(shù)中，角色的表演場(chǎng)合與環(huán)境通常是手工繪制在平面的畫紙上，拍攝鏡頭時(shí)將所畫好的畫稿襯在繪有角色原畫、動(dòng)畫的畫稿卜面進(jìn)行拍攝合成，所以人們又習(xí)慣性地將繪有角色表演場(chǎng)合與環(huán)境的畫面稱為“背景”。但隨著現(xiàn)代影視動(dòng)畫技術(shù)的發(fā)展，通過(guò)計(jì)算機(jī)制作的動(dòng)畫角色的表演場(chǎng)合與環(huán)境，無(wú)論在空間效果、制作技術(shù)、設(shè)計(jì)意識(shí)和創(chuàng)作理念上，都更加趨向于從二維的平面走向三維的空間與四維的時(shí)’間的探索，更加關(guān)注對(duì)時(shí)間與空間的設(shè)計(jì)與塑造。因此，動(dòng)畫角色表演的場(chǎng)合與環(huán)境的“場(chǎng)景說(shuō)”漸漸地取代了“背景說(shuō)’、

動(dòng)畫場(chǎng)景的設(shè)計(jì)特點(diǎn)

在動(dòng)畫片的創(chuàng)作中，動(dòng)畫場(chǎng)景通常是為動(dòng)畫角色的表演提供服務(wù)的，動(dòng)畫場(chǎng)景的設(shè)計(jì)要符合要求，展現(xiàn)故事發(fā)生的歷史背景、文化風(fēng)貌、地理環(huán)境和時(shí)代特征。要明確地表達(dá)故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)，結(jié)合核部影片的總體風(fēng)格進(jìn)行設(shè)計(jì)，給動(dòng)畫角色的表演提供合適的場(chǎng)合。在動(dòng)畫片中，動(dòng)畫角色是演繹故事情節(jié)的士體，動(dòng)畫場(chǎng)景則要緊緊圍繞角色的表演進(jìn)行設(shè)計(jì)。但是，在一些特殊情況下，場(chǎng)景也能成為演繹故事情節(jié)的主要“角色”。動(dòng)畫場(chǎng)景的設(shè)計(jì)與制作是藝術(shù)創(chuàng)作與表演技法的有機(jī)結(jié)合。場(chǎng)景的設(shè)計(jì)要依據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展分設(shè)為若T －個(gè)不同的鏡頭場(chǎng)景，如室內(nèi)景、室外景、街市、鄉(xiāng)村等等，場(chǎng)景設(shè)計(jì)師要在符合動(dòng)畫片總體風(fēng)格的前提下針對(duì)每一個(gè)鏡頭的特定內(nèi)容進(jìn)行設(shè)計(jì)與制作。 創(chuàng)作出各具特色的動(dòng)畫片，既是動(dòng)畫藝術(shù)家對(duì)個(gè)性化的追求，也是不同層面觀眾的多樣化需求。動(dòng)畫場(chǎng)景的類型與風(fēng)格的變化，深受民族、時(shí)代、地域、傳統(tǒng)文化等多方面的影響，從關(guān)國(guó)早期以水粉繪制的寫實(shí)風(fēng)格的動(dòng)畫場(chǎng)景到歐洲極富表現(xiàn)力的現(xiàn)代抽象繪畫風(fēng)格的動(dòng)畫場(chǎng)景，從借鑒我國(guó)敦煌壁畫藝術(shù)到用水墨畫、剪紙、版畫等風(fēng)格的設(shè)計(jì)，不同時(shí)代美術(shù)思潮對(duì)動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的影響尤為突出。